CINE4202 : Philosophie du cinéma

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CINE4202 : Philosophie du cinéma

Philosophy of cinema

Responsable(s) :

Elodie Tamayo

Niveau

M1+M2

Discipline

Arts

ECTS

4.00

Période

2e semestre

Département

Département des Lettres et Arts

Localisation

Site Descartes

Année

2023

Public externe (ouverts aux auditeurs de cours)

Informations générales sur le cours : CINE4202

Content objectif

Enseignante : Occitane Lacurie

Le dispositif cinéma II.
Épistémologies du point de vue (de genre, de race, de classe) :
vers une nouvelle critique de l’image filmique ?

Dans le titre de ce cours, l’image filmique est à comprendre comme l’objet et le sujet de la critique adressées par les épistémologies du point de vue aux processus de production des savoirs, des discours et, dans le cas qui nous occupe, des images en mouvement. Fort·es de l’approche médiatique acquise dans la première partie de notre réflexion sur le dispositif cinéma, nous nous intéresserons à l’autre condition matérielle de production qui préside à la formation des films : le regard. Loin de considérations auteuristes ou métaphoriques, nous définirons conceptuellement et matériellement cette notion afin de comprendre comment celle-ci affecte les images ou, au contraire, comment le cinéma parvient à l’interroger. Nous réfléchirons ainsi à l’hypothèse de travail suivante : si l’idéologie est la « pensée embarquée » du discours (Garo, 2009), comment alors déceler l’« image incrustée » des représentations ?

Content prerequis

Content renseignements

Mardis, de 10h à 13h

16/01 (salle D2-004)
30/01
13/02 (salle D12-117)
20/02
12/03
16/04
30/04

Salle Dutilleux, sauf exceptions.

Content horaires

Créneau(x)

Mardi Matin

Horaires du cours

10h-13h

Content bibliographie

Bibliographie indicative :

Karine Chemla et Evelyn Fox Keller (éd.), Cultures without culturalism: the making of scientific knowledge, Durham (N.C.), Duke University press, 2017.
Michèle Le Doeuff, Le sexe du savoir, nouvelle édition par Léa Védié, Lyon, ENS Éditions, coll. « perspectives genre », 2023 [1998].
Lorraine Daston & Peter Louis Galison, Objectivité, traduit par Sophie Renaut et Hélène Quiniou, Dijon, les Presses du réel, coll. « Fabula », 2012.
Isabelle Garo, L’idéologie ou La pensée embarquée, Paris, La Fabrique, 2009.
Geneviève Sellier, La Nouvelle Vague : un cinéma au masculin singulier, Paris, CNRS éd, coll. « Collection Cinéma & audiovisuel », 2005.
Sébastien Denis, « Les revues françaises de cinéma face à la guerre d’Algérie », 1895. Revue de l’association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 42, février 2004, p. 35‑56.
Sandra G. Harding, Whose science? Whose knowledge? : thinking from women’s lives, Ithaca (N.Y.), Cornell University Press, 1991.
Christian-Marc Bosséno, « La bonne conscience du cinéma colonial français », Hommes & Migrations, 1990.
Lis Rhodes, « Whose History ? », Telling Invents Told, The Visible Press, 2019 [1975] et sur archive.org.
Laura Mulvey, « Plaisir visuel et cinéma narratif », traduit par Gabrielle Hardy, Débordements, février 2012 [1975], en ligne.
Frantz Fanon, Peau noire, masques blancs, Paris, Éditions Points, coll. « Points », n˚ 26, 2015 [1952].

Filmographie indicative :

La Noire de…, Ousmane Sembène, 1966
Y’a qu’à pas baiser, Carole Roussopoulos, 1971
Ali au Pays des Merveilles, Djouhra Abouda, Alain Bonnamy, 1975
Riddle of the Sphinx, Laura Mulvey, 1977
Opening the nineteenth century: 1896, Ken Jacobs, 1990
La sortie des usines, Harun Farocki, 1995
Nos Défaites, Jean-Gabriel Périot, 2019
Under the microscope, Michaela Grill, 2021
La mujer como imagen, el hombre como portador de la miranda, Carlos Velandia, 2022
A History of the World According to Getty Images, Richard Misek, 2022

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Bibliographie indicative :

Filmographie indicative :